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Creo que vi cosas de Mouzo en varias ocasiones y, particularmente, en la desaparecida galería “Ábside” de la Plaza de Azcárraga. Me pareció siempre un pintor muy interesante, tanto del lado de la sensibilidad como del de la conformación de sus estructuras formales. Pero lo de ahora, la pintura que muestra el “Finisterrae”, es otra cosa. El salto, pues, en la pintura de Mouzo, ha sido gigantesco.

Su pintura de hoy es, aparte de más coherente, enormemente equilibrada. Quiero decir equilibrada porque los distintos pronunciamientos de esta pintura difieren, bien cierto, entre sí, pero constituyen un todo coherente desde el punto de vista de la sustantividad.

Una parte de sus cuadros, constituidos casi todos por acrílicos y tierras, está dedicada a grandes temas de la técnica, como los de índole imaginativa, o más imaginativa en cierta medida que los otros. Tres cuadros de grandes proporciones son realmente significativos porque los elementos expresivos, realistas en el fondo, alcanzan un lenguaje plástico potencialmente diversificado. Las figuras con un telón de fondo paisajístico alcanzan el clímax de su expresión. Y todo ello utilizando colores ocres casi siempre, en distintas gradaciones, en planos lumínicos clarificadores.

Un par de cuadros, sin embargo, que recuerdan en poco a la temática de Vlamik, tienen un hondo sentido dramático –el ciclista, tema muy querido por los posimpresionistas- con una especie de macro-puntillismo descompuesto en colores primarios. Posiblemente en estos dos cuadros se halle la razón de ser expresiva de la pintura de Mouzo. En estos cuadros exuberantes y en la sobriedad formal de otros más recatados posiblemente se constituya ese pronunciamiento de su distinta pronunciación, como decía en principio.